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上次在網誌【BMW當年的汽車長篇廣告】提到：時間限制對一個故事的影響；不僅僅是為了考量說故事的完整性，也和觀影者的閱讀習慣有關；十分鐘，二十分鐘，三十分鐘些時間差異會對說故事的ＴＯＮＥ調產生劇烈的變化；前幾次提到的短片：【CESKA Animace捷克動畫選】，【大衛林區的短片】，【《安達魯之犬 Un Chien andalou》】都很容易體察到時間因素的影響．短片很容易考驗說故事的ＴＯＮＥ調，也是幫助練習拍片的好入口；不僅如此，在許多一般長度的電影當中，也會是時加入一些獨立的短片情節來幫助整部影片的節奏或是開場．姑且稱之為電影戲中戲的說書人．
１.《Magnolia心靈角落》
以這部１９９９年的《Magnolia心靈角落》來說，電影開頭用了一個精采的方式說了三個和巧合有關的簡單故事，來隱喻整部片子的精神．沒有廣告或是表現明星魅力這些先天目的的限制，《Magnolia心靈角落》為了在短短的八分鐘左右表現三個故事，所以在說故事形式和視覺技巧兩方面就和後面的電影正文有所不同；我想這就是短片的魅力。
這段開場所講的三段故事應用了三個方式：第一個模擬老電影的色調，但在剪接上是很現代感的明快節奏；第二個採用倒敘法，讓一個奇觀式的故事變得懸疑迷人；第三個故事則是倒敘加上圖解說明的視覺表現（這種圖解視覺表現手法在最近的美國影集：《ＣＳＩ》，《數字搜查線》裡大量出現）；八分鐘之內不僅僅三個獨立故事，也有著三個不同的說故事ＴＯＮＥ調方式，實在相當精采．或許有人會認為《Magnolia心靈角落》正文本身並沒太大的成就，不過就這三個開頭短篇影片就值得玩味不已了．
既然提到了一些近期的影集《ＣＳＩ》，《數字搜查線》，這裡要額外提一下，這些影集為了加強一小時的影片觀賞緊湊度，大量加入了圖解說明鏡頭和效果，而另外一個精采影集《２４小時反恐任務》則採用更複雜的劇情，並用分割畫面強化同一時間劇情交代的強度；這兩類方式：圖解說明效果鏡頭，多線劇情多分隔畫面，兩者都大大地改變了整體說故事ＴＯＮＥ調；我們可以從《２４小時反恐任務》第四季和第一季在［多線劇情多分隔畫面］這使用方式，量上的差別，可以感受到［多線劇情多分隔畫面］使用方式所造成的說故事ＴＯＮＥ調影響．
２.《SUICIDE CIRCLE循環自殺》
集體自殺這樣的事情出現在關於日本的新聞，頻率似乎越來越高了；所以集體自殺這個題材讓《SUICIDE CIRCLE循環自殺》電影本身有點社會議題性，另一方面，導演將對於集體自殺的詮釋很巧妙地導向宗教和神秘的方向；這樣說來，這部電影的故事應該擁有社會議題性和宗教神秘性這兩個優點；只不過，這部電影在敘事步調上顯得前後不太一致，從神秘轉向假宗教的劇情轉折也有點勉強，實在可惜了社會議題性和宗教神秘性這兩個優點；不過個人仍要將這段開場提出萊特別稱讚一番：冷靜細膩的平凡生活舖場，突如其來不可思議的事件，這兩個轉折所產生的強度，在這電影的一開場就吸引著人們看下去（當然繼續看下去的結果就是面臨了前面所說的問題）．
其實仔細想想：前面開場優秀的轉折張力，相對於後面劇情從神秘轉向假宗教的勉強轉折；兩者是極度相似的，只是兩者時間長度不同，所需要掌握的節奏也完全不同，導致兩個完全不同的結果：前面開場的極度成功，後面劇情的功敗垂成．
或許這部電影可以當做一個參考．
3.《DOLLS淨琉璃》開場
嚴格地說，這段《淨琉璃》的開場並不算是一段完整獨立的短片，反而比較像是樸實地表現日本傳統藝術段子．或許是我孤陋寡聞了些，第一次看到這樣的表演，真是讓我目瞪口呆；常常有人說：民俗藝術形式反映了那個民族的個性，拿日本浄瑠璃和台灣的布袋戲這兩種布偶戲形式相比較；台灣的布袋戲也是赫赫有名，台灣布袋戲充滿了庶民熱鬧的色彩，而日本浄瑠璃這般的表演多多少少顯示了日本那個文化習慣將一切都認真嚴肅地看待．（並不是說誰好誰壞喔！只能不得罪誰地說各有特色）當然這樣的比較似乎有欠公允，日本傳統的喜慶民俗戲碼也是充滿了庶民熱鬧的色彩．不過我想若能現場去觀賞浄瑠璃，一定會嘆為觀止，就像上次在國家劇院看了舞踏的表演【山海塾】那般讓我久久不能忘懷．
北野武《淨琉璃》這段開頭最令我佩服的不是日本浄瑠璃傳統技藝，而是在最後一段；北野武發揮浄瑠璃表演中黑衣人的精神，利用電影小技巧將黑衣人完全去除；剎那間，那些布偶好像活了起來，一股電流串進我腦袋裡，快速地連結到《GOST IN THE SHEEL ： INNOCENCE》裡人類注入玩偶的模樣．這個結尾真是神來之筆，讓我一定要這網誌好好提出來．
４.《TALK TO HER悄悄告訴她》的黑白小電影
說來慚愧，我竟然遺忘這段短片許久，若不是小古在這篇網誌【 討論，三人對話（因而獲得：想起一個遺忘已久的計畫） 】裡提醒了我，說不定，我會不知為何地遺憾一輩子．
不愧是阿莫多瓦，這樣簡單的科幻愛情小故事，竟然可以表現地如此迷人，充滿著阿莫多瓦式的慾念迷流．是的，阿莫多瓦一定是情慾的，不論是悲劇還是喜劇，也不論是同性還是異性．當那位縮小的哎佛多爬過情人安帕蘿的乳房，鑽進陰道裡，此時，就好像阿莫多瓦在大叫：一切的苦和泣，喜和笑，都會是在情慾當中．
在網誌【週末流動影攤－大衛林區的短片】裡提過，在當年剛剛踏入電影領域時，有些導演的電影作品幾乎是毋庸置疑地一定要想辦法看到；然而過了十數年之後，面對那些導演的新作品，這種［毋庸置疑］的想當然爾，竟然轉變成一種恐懼，將我拖到遠遠的地方，揪住我的腦袋，矇住我的眼睛．只有阿莫多瓦不會讓我感到這種恐懼，雖然《壞教慾》沒有想像中的好看，但是有了《悄悄告訴她》，有了大隱於《悄悄告訴她》中這部黑白小短片，美好和滿足還是一樣的．
既然講到《TALK TO HER悄悄告訴她》，這段情歌是不能不放了，當然是因為嗓音太美了：
５.《艾蜜莉的異想世界》的人物介紹開場：
應該沒有人會不喜歡《艾蜜莉的異想世界》吧？ 導演尚皮耶居內總是將一個簡單的故事講得如此饒富有趣，不論是黑色幽默的《黑店狂想曲(Delicatessen)》，還是這部女孩可愛幻想的《艾蜜莉的異想世界》；或許尚皮耶居內是漫畫家的緣故，他總是能將簡單的事情轉換成一種迷人的說法，像是這段艾蜜莉及其父母人物介紹的簡單開場，尚皮耶居內也能夠從一隻蜜蜂，一陣風開始說起這段迷人的人物介紹；更不用說艾蜜莉為何會被父親誤認有心臟病的原因，這奇妙的原因讓艾蜜莉變得好可愛．
這樣說來，尚皮耶居內說故事的風格和王家衛有著異曲同工之妙；在《重慶森林》裡，王家衛硬是將愛情的語彙轉換成繁複的數字魔力，為愛情染上迷漾的風采；我們繼續想想，那村上春樹呢？
也許，會有人負面地說，尚皮耶居內的電影都不是什麼偉大可供分析的故事；但是尚皮耶居內就像古代說書人一樣，將簡單或是大家都熟悉的故事，神龍活現耍弄著，讓聽書的人不自覺地陷進故事裡．
ＰＳ：
補充：關於淨琉璃的一些資料
1.淨琉璃指的是什麼?ＹＡＨＯＯ知識上這個網址，簡單地說明了人形浄瑠璃．
以下的資料來自天空，約定的城邦ＢＬＯＧ【狗神、淨琉璃：命運、慾念、瘋狂】
2.關西之窗：人形淨琉璃
3. 八王子車人形
4.歌舞伎与文乐（人偶净琉璃）
１.《Magnolia心靈角落》
以這部１９９９年的《Magnolia心靈角落》來說，電影開頭用了一個精采的方式說了三個和巧合有關的簡單故事，來隱喻整部片子的精神．沒有廣告或是表現明星魅力這些先天目的的限制，《Magnolia心靈角落》為了在短短的八分鐘左右表現三個故事，所以在說故事形式和視覺技巧兩方面就和後面的電影正文有所不同；我想這就是短片的魅力。
這段開場所講的三段故事應用了三個方式：第一個模擬老電影的色調，但在剪接上是很現代感的明快節奏；第二個採用倒敘法，讓一個奇觀式的故事變得懸疑迷人；第三個故事則是倒敘加上圖解說明的視覺表現（這種圖解視覺表現手法在最近的美國影集：《ＣＳＩ》，《數字搜查線》裡大量出現）；八分鐘之內不僅僅三個獨立故事，也有著三個不同的說故事ＴＯＮＥ調方式，實在相當精采．或許有人會認為《Magnolia心靈角落》正文本身並沒太大的成就，不過就這三個開頭短篇影片就值得玩味不已了．
既然提到了一些近期的影集《ＣＳＩ》，《數字搜查線》，這裡要額外提一下，這些影集為了加強一小時的影片觀賞緊湊度，大量加入了圖解說明鏡頭和效果，而另外一個精采影集《２４小時反恐任務》則採用更複雜的劇情，並用分割畫面強化同一時間劇情交代的強度；這兩類方式：圖解說明效果鏡頭，多線劇情多分隔畫面，兩者都大大地改變了整體說故事ＴＯＮＥ調；我們可以從《２４小時反恐任務》第四季和第一季在［多線劇情多分隔畫面］這使用方式，量上的差別，可以感受到［多線劇情多分隔畫面］使用方式所造成的說故事ＴＯＮＥ調影響．
２.《SUICIDE CIRCLE循環自殺》
集體自殺這樣的事情出現在關於日本的新聞，頻率似乎越來越高了；所以集體自殺這個題材讓《SUICIDE CIRCLE循環自殺》電影本身有點社會議題性，另一方面，導演將對於集體自殺的詮釋很巧妙地導向宗教和神秘的方向；這樣說來，這部電影的故事應該擁有社會議題性和宗教神秘性這兩個優點；只不過，這部電影在敘事步調上顯得前後不太一致，從神秘轉向假宗教的劇情轉折也有點勉強，實在可惜了社會議題性和宗教神秘性這兩個優點；不過個人仍要將這段開場提出萊特別稱讚一番：冷靜細膩的平凡生活舖場，突如其來不可思議的事件，這兩個轉折所產生的強度，在這電影的一開場就吸引著人們看下去（當然繼續看下去的結果就是面臨了前面所說的問題）．
其實仔細想想：前面開場優秀的轉折張力，相對於後面劇情從神秘轉向假宗教的勉強轉折；兩者是極度相似的，只是兩者時間長度不同，所需要掌握的節奏也完全不同，導致兩個完全不同的結果：前面開場的極度成功，後面劇情的功敗垂成．
或許這部電影可以當做一個參考．
3.《DOLLS淨琉璃》開場
嚴格地說，這段《淨琉璃》的開場並不算是一段完整獨立的短片，反而比較像是樸實地表現日本傳統藝術段子．或許是我孤陋寡聞了些，第一次看到這樣的表演，真是讓我目瞪口呆；常常有人說：民俗藝術形式反映了那個民族的個性，拿日本浄瑠璃和台灣的布袋戲這兩種布偶戲形式相比較；台灣的布袋戲也是赫赫有名，台灣布袋戲充滿了庶民熱鬧的色彩，而日本浄瑠璃這般的表演多多少少顯示了日本那個文化習慣將一切都認真嚴肅地看待．（並不是說誰好誰壞喔！只能不得罪誰地說各有特色）當然這樣的比較似乎有欠公允，日本傳統的喜慶民俗戲碼也是充滿了庶民熱鬧的色彩．不過我想若能現場去觀賞浄瑠璃，一定會嘆為觀止，就像上次在國家劇院看了舞踏的表演【山海塾】那般讓我久久不能忘懷．
北野武《淨琉璃》這段開頭最令我佩服的不是日本浄瑠璃傳統技藝，而是在最後一段；北野武發揮浄瑠璃表演中黑衣人的精神，利用電影小技巧將黑衣人完全去除；剎那間，那些布偶好像活了起來，一股電流串進我腦袋裡，快速地連結到《GOST IN THE SHEEL ： INNOCENCE》裡人類注入玩偶的模樣．這個結尾真是神來之筆，讓我一定要這網誌好好提出來．
４.《TALK TO HER悄悄告訴她》的黑白小電影
說來慚愧，我竟然遺忘這段短片許久，若不是小古在這篇網誌【 討論，三人對話（因而獲得：想起一個遺忘已久的計畫） 】裡提醒了我，說不定，我會不知為何地遺憾一輩子．
不愧是阿莫多瓦，這樣簡單的科幻愛情小故事，竟然可以表現地如此迷人，充滿著阿莫多瓦式的慾念迷流．是的，阿莫多瓦一定是情慾的，不論是悲劇還是喜劇，也不論是同性還是異性．當那位縮小的哎佛多爬過情人安帕蘿的乳房，鑽進陰道裡，此時，就好像阿莫多瓦在大叫：一切的苦和泣，喜和笑，都會是在情慾當中．
在網誌【週末流動影攤－大衛林區的短片】裡提過，在當年剛剛踏入電影領域時，有些導演的電影作品幾乎是毋庸置疑地一定要想辦法看到；然而過了十數年之後，面對那些導演的新作品，這種［毋庸置疑］的想當然爾，竟然轉變成一種恐懼，將我拖到遠遠的地方，揪住我的腦袋，矇住我的眼睛．只有阿莫多瓦不會讓我感到這種恐懼，雖然《壞教慾》沒有想像中的好看，但是有了《悄悄告訴她》，有了大隱於《悄悄告訴她》中這部黑白小短片，美好和滿足還是一樣的．
既然講到《TALK TO HER悄悄告訴她》，這段情歌是不能不放了，當然是因為嗓音太美了：
５.《艾蜜莉的異想世界》的人物介紹開場：
應該沒有人會不喜歡《艾蜜莉的異想世界》吧？ 導演尚皮耶居內總是將一個簡單的故事講得如此饒富有趣，不論是黑色幽默的《黑店狂想曲(Delicatessen)》，還是這部女孩可愛幻想的《艾蜜莉的異想世界》；或許尚皮耶居內是漫畫家的緣故，他總是能將簡單的事情轉換成一種迷人的說法，像是這段艾蜜莉及其父母人物介紹的簡單開場，尚皮耶居內也能夠從一隻蜜蜂，一陣風開始說起這段迷人的人物介紹；更不用說艾蜜莉為何會被父親誤認有心臟病的原因，這奇妙的原因讓艾蜜莉變得好可愛．
這樣說來，尚皮耶居內說故事的風格和王家衛有著異曲同工之妙；在《重慶森林》裡，王家衛硬是將愛情的語彙轉換成繁複的數字魔力，為愛情染上迷漾的風采；我們繼續想想，那村上春樹呢？
也許，會有人負面地說，尚皮耶居內的電影都不是什麼偉大可供分析的故事；但是尚皮耶居內就像古代說書人一樣，將簡單或是大家都熟悉的故事，神龍活現耍弄著，讓聽書的人不自覺地陷進故事裡．
ＰＳ：
補充：關於淨琉璃的一些資料
1.淨琉璃指的是什麼?ＹＡＨＯＯ知識上這個網址，簡單地說明了人形浄瑠璃．
以下的資料來自天空，約定的城邦ＢＬＯＧ【狗神、淨琉璃：命運、慾念、瘋狂】
2.關西之窗：人形淨琉璃
3. 八王子車人形
4.歌舞伎与文乐（人偶净琉璃）
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